構圖是建構照片的骨架 (八) by 朱義朝

旭日東昇

畫家，可憑他們對自然的印象，躲在他們的畫室裏，拿枝筆，在紙上隨心畫出一條稜線，再在稜線補上個半圓，如同我這張照片，他的一幅「旭日東升」的畫作，就完成了。

攝影沒有繪畫的方便！

攝影必需面對實物，才能產生影像。但是攝影可以「假借」；假借某種物體，來類比某種情景，我這張照片，就是以一排一松林上、突出的一個球形的白色建物，來類比旭日東升的景象。

這一帶松樹，植在一個人造景觀的一波地上，松樹彎曲錯落，像條山岳的稜線，松林背後，突出個白色半球的建物，像日出時太陽露面，衝出地平線的情景。

我當日遊佛羅里達迪士尼樂園，發現樂園這一角園景，感覺像旭日初昇，巡視片刻，便以「旭日」這一概念把它拍下來。我當時的觀念，並非要拍樂園的地標。

迪士尼樂園設計成這個畫面，我覺得頗有創意；那個小山丘，是夯土造成，這樣種下的一排松樹，才形成一條曲線，而不是一條直線。

但松林後露出的樂園地標，恐非原設計者所能事前意料得到？既非事前所料到，就是今日攝影者所發現。

攝影者發現被攝物可以借來表達某一意念，當然與構圖有關。如發現被攝物的骨架，不符構圖原則，那概念也不能形成。這幅影像的白色建物，存我們的印象中，太陽是白色的，所以符合我們對日光的印象；而太陽在冒上地平線的那一刻，比日上中天時大得多；再太陽自樹梢昇起，也符合我們平日所見的印象。

如此所形成這一比擬，「旭日東昇」的畫面，自然切合實况，而不以樂園地標視之。

構圖是建構照片的骨架 (七) by 朱義朝

建構前景、安排中景、注意背景

拆開一幅完美的攝影構圖，（其它如繪圖構圖，與攝影構圖不儘相同。）可分成三個部份﹕

前景–最接近鏡頭的景物。
中景–拍攝主體人或物的位置。
背景–襯托主體後方的景物。

拍攝時建構前景是為﹕（１）突顯中景裏的人或物﹔（２）美化照片的邊緣，因置入前景多用來圍邊﹔（３）前、中、背景配置，照片構圖才有深遠渾圓的感覺。但置入前景不宜過重，這張照片，輕輕置入數條樹枝，作為前景，以補那遍白壁，有圍邊美化功能。

七個面壁的人，是這照片要拍入的主題，他們自然被安排在中景的位置，七人分成兩組，以四比三站列。但是我要說明，這七人的排列，不是我安排出來的；要我安排也未必能安排得如此自然。這裏是一個私人博物舘的進口處，我當天参觀這家博物舘，走到入口處，看見幾個遊客站在那裏竊竊私語，不知討論什麼。憑我的構圖直覺意識，覺得這個圖面十分可取，便迅速取出相機，憑角度拍攝下來。有趣難得的是，他們七人自然形成兩組，排成四︰三的隊伍，四人和三人之間恰巧有一點空隙，形成如此對比的畫面。


還有趣的是，我注意到背景有道孤形的光，好像一條曲線，潑灑到那群人的身上，這天然巧妙的佈局，能不吸引我才怪，這是百年難逢的構圖呀！我說這話一點都不誇張；牆面上出現這道光是上午十點左右，自這間博物舘開館以來，百年間，可曾在此時間，在此入口處出現過如今天的七個遊客，又排成四比三的隊形，站立在此地？真是無巧不成照呀！

一般人拍照，通常不會留意背景，更不會建構前景，所以我特地拿出來討論。一般人拍照之前，要能建構前景，妥善安排中景，注意背景，必然對他的作品有所改善。

建構前景，安排中景的要旨，己如上述。惟注意背景，一般人均忽略背景可能破壞照片的要素；背景雜亂，必然削減中景主題的能見度，形成賓主不分，雜亂無章的局面。所以背景一般說來要單純，這說明照相館替人拍照片，背景僅用一塊白布的道理。但是攝影不等於照相，攝影的背景要「單純」而不是「簡單」；還要求攝影背景有提示主題的功能。什麽是有提示主題的功能呢？就是背景最好與主題相關：舉例來說，我們拍一對夫婦，背景是一幅白布，這背景對夫婦完全沒有意義，祗不過是一張夫婦合照而己，如果這背景換成閨房的白色羅紗帳；這背景就有提示主題的相關意涵了。

構圖是建構照片的骨架 (六) by 朱義朝

直線構圖

宇宙萬物，大至星球，小至沙粒，都是線條構成；換句話說，線條是構成一切物體的形貌，乃至其骨架。

建築事先由建築師，在紙上以線條畫出建築物的圖樣，然後交與建築工人，按照圖樣，以木料、鋼鐵、水泥、磚瓦、塑膠等建築材料，建構而成，北京「鳥巢」那樣複雜的建築，也不過是由線條構成。

畫家繪畫，用線條勾出物體的輪廓，然後敷陳顏色；素描是全用線條作畫。在畫家看來，萬物都不過由線條所構成。

線條有直線和曲線。一般來說，曲線比直線美。

構圖的用意，是把物體在有限空間，作合理的安排，如室內空間佈置；構圖目的，是為美觀。

攝影構圖，也是安排被攝物的位置，並求達到和諧美觀為目的。

攝影時遇到曲線固好，但是也不能避免碰上直線。難以避免碰到直線，所以直線構圖，便格外要用心。

直線影响構圖，最糟的是直線含分割畫面；直線橫過或直切，都會把畫面分割成兩半，乃至多塊畫面分割，是構圖的大忌。

既然無法避開直線，遇上有直線通過畫面時，惟有想辦法「切斷」它。現在用一張全由直線構成畫面，看我拍攝時，如何切斷它們。

這張照片是在一個美國小鎮，看見路邊兩間別緻的房屋。

這天我們開車經小鎮，看見路邊兩間房子，造型獨特，便想把它們拍下來。

但是房子前隔著一條大馬路，路邊石（「路邊石」是美國考駕照筆試的一個專有名詞，指人行道與路邊交界。﹞成一條直線通過，把房屋和地面分割成兩塊，這就犯了我前面所說，直線分割的毛病，對構圖自然不宜。

但是我十分喜歡這兩幢房屋的造型。

剛好馬路這邊有兩個郵筒一高一矮並立在路旁。我退後數步，把兩個郵筒放進畫面，讓它們遮斷那對面橫過畫面的「路邊石」直線，以達到切斷那直線的目的。現在來看整個構圖：兩個郵筒不但有切斷那根直線的功能，有趣的是，兩隻郵筒一高一矮，與對面的房屋一大一小，形成双双對照，頗有點「幽默」（？﹞，兩隻郵筒好似兩個矮人站在街頭，守望對面兩間房子一樣。

再看照片底邊，有的一公分的綠地被拍進來，形成一條直線劃過，把它裁去也不影响構圖，但是為了說明直線通過畫面不宜，暫且留住，以供讀者參考。

這張照片祗是用來分析說明：構圖出現直線時的對付方法，並非說這是一張傑作。