光，是照片的生命(六) by 朱義朝

（六）古月照今塵
沒有光，地上萬物陷入黑夜，有了光，萬物才現身，萬物現身才有攝影，光對攝影的重要，可知！
一般人手持相機拍照時，不大會理會光線的存在，祗注意眼前被他拍攝的對象，對拍攝人物如此，對拍攝風景也不例外。殊不知光線是決定一張照片好壞的重要因素。而多數人都忽略了，所以照片拍不好。
光造成攝影是多方面的：譬如光能使物象顯影，但是不良的光也能使物體無法現像；常見人物坐在強光之前，背著強光就有這種情形。光能使影像立體，光也能使影像變成平面；光產生的影可使照片美化，但是不當的影子，也可使照片醜化；光能賦予照片生命，也能毀照相的生命。一處平凡的景物，有良好的光線，可以拍成一張不平凡的照片。
這張照片的景物，再平凡不過了。
這兒是某處山坡一條步道的路傍，路邊長滿雜樹，雜亂無章，平日走路經過這兒，沒有感到一點美感，但是有一夕黃昏，看見一道陽光灑落，草地產生如月光下的景色，三枝樹幹由於得到光的照射而顯得生命力，我拍下來後，忽然來了靈感，命名「古月照今塵」，這是因光線而生的意境。「意境」屬於心靈活動，不可以捉摸，祗能感受。
「古月照今塵」是一句意境深遠的話，這句話是言在意外。照片拍攝的是實物，照片如不代表實物的意義，便是物在言外。
「古月照今塵」是借古諷今；攝影作品以言物外，是攝影的另扇門，從這扇門進去以後，拍照就不僅是紀錄物體的影像而已。

光，是照片的生命(五) by 朱義朝

（五）赤膊的樹
光照上這棵古樹，古樹好像脫掉身上的衣服，坦胸赤膊，伸出爪牙，為生命抓住最後的時光搏鬥！我看見這古樹的頑強生命力，令我全身細胞震撼，感動不已！我想到人為生存而奮鬥，我拍下這棵一身傲骨的古柏，作為我對生命的體會和借鑑。

樹身上沒有那道光照，樹的生命力是否會消失呢？我不敢那樣說。但是光加倍顯出樹的生命力，則可以肯定。這猶如一個人赤膊挺身，如一個人穿上壽衣躺在棺木粴，其有無生命，一望便知。

這天，我到中加州十七哩道風景區拍照，那裏海岸有許多千年古柏，古柏有些枝幹已經乾枯，但仍然張牙舞爪，伸向天際，那種死而不僵的頑強生命力，看了令人動容！

我背著相機，巡梭在那許多古柏之間，一時無從下手拍攝，因為缺少光照到樹身，覺得古樹雖有形態，但缺乏生命力，最後找到這棵古柏，陽光剛好照到它的樹身。

一個虛有其表的物體，祗能拍成一張照相；一個平凡的物體，有適當的光照，也可以使它有傑出的表現；而一個不平凡的物體，加上不平凡的光線，便是一張不平凡的照片。

光，是照片的生命(四) by 朱義朝

（四）從桃花的侷部光照點出生命的存在
照片上這兩枝桃花，有明有暗；有盛開的，也有將要凋謝的，這不是兩枝好的桃花，換句話說，這不是一張令人看了賞心悅目的花卉照片，但卻是一張可以用來說明，照片的生命存在於光的好例子。

枝頭有三朵盛開的桃花特別嬌艷，和枝間其中一朵半凋的桃花，是受到陽光照射，所以特別明顯，它們好像互相呼應；枝間的一朵調過頭，不敢正視枝頭三朵開得正盛花妹妹。因為最後，它也會變成枝上其他的花，黯然無光。

光，有提示作用；要你注視它所照的地方，在這張照片裏，光給花兒提示它生命的存在。

就攝影來說，用光來點示主題，強化目標，是最高明的手法。

這兩枝桃花，就攝影並不可取，殘枝敗葉，看了有令人頹喪的感覺。但是就光而見生命來看，卻是最好的範例。

為什麼陽光僅照到那三朵花，其他的花和枝桿沒有照到？這純為採光的技巧；原來這棵桃樹的左方，有一棵更大的樹，樹遮著陽光，僅容樹梢中間透過的光線，有如聚光燈照向特定的目標。我經過多日觀察後，選定某個時刻，來拍攝我需要的光。這不是說我這張照片拍得如何成功，我要說的是，用光得經過選擇，某個季節的某月某日某個時辰，陽光照到某處景物最好，常需觀察而定。

我是一個光癡，對光的迷戀，令你難以想像。

我拍這張照片，是體驗一種「立體光效」。照片是平面的；物體是立體的，要平面照片表現出立體感，有賴光線的照射；這張照片能夠表現立體感，是由於光的照射造成的物體的明暗對比。再讓背景的磚牆脫離焦點，與清晰的桃花相對，遂令我們看起來，那桃花與磚牆之間，在平面照片上，有段距離的感覺。（桃花和磚牆實際有段距離，但如不利用光暗和焦點，拍出的桃花會貼在磚墻上面，看起來便沒有立體感。）立體感，也是我追求照片的一種表現。

光，是照片的生命(三) by 朱義朝

(三)從一朵盛開的玫瑰看見光線帶來的生命
光，照到玫瑰花瓣上，玫瑰花開懷面對陽光，它有了生命；光，照不到玫瑰的葉，葉子的生命就顯得黯淡無光！
玫瑰對我，有一段刻骨銘心的故事，所以我喜歡拍攝玫瑰。

玫瑰的故事

許多年前，為了尋找玫瑰，我回了一趟大陸。
半世紀前，就是民國三十八年初，大陸局勢已經非常混亂，我與玫瑰在上海分手。
我原本要玫瑰跟我一起走，但是她堅持要我先走，她隨後會到台灣來找我，我捨不得她，相信她也捨不得我。但是在那個離亂的時代，每個人各有難處，我不好勉強她，臨上船那一刻，她送我到碼頭，淚流滿臉，但又對我報以微笑，還以言語安慰我，說她一定會來台灣找我，當日她像一朵沾滿露珠的玫瑰花，令人愛憐，令人心疼，令人不忍。

時局變化得太快，就在我們這條船開出黃浦江口，後面傳來槍聲，上海淪落了。
往後四十年，我在台灣，玫瑰沒有來台灣找我。當年台灣與大陸老死不相往來，連通信都不被容許，所以我一直沒有玫瑰的消息，不知她是生是死。
台灣有幾處玫瑰花園，是我常去的地方。員林有個玫瑰花推廣中心，每逢休假，我必出那裡拍攝玫瑰花。

當年台糖公司搬到彰化溪州，溪州離員林不遠，每天都有交通車往返溪州彰化之間，接送南來北往的眾人，我總是早上揹著照相機，搭交通車到員林下車，直奔玫瑰花推中心拍攝玫瑰，直拍攝到傍晚，才拖著疲乏的身體，搭交通車回溪州。
我常常去玫瑰花推廣中拍照，去的次數多了，時日久了，認識玫瑰園的女主人，她知道我愛玫瑰，她會選園中特別大的紅玫瑰供我拍攝，她還借我一支水槍，在花瓣上製造露珠。

她不了解我為什麼每逢星期日或休假，就來她園裏拍玫瑰。一般人來她玫瑰中心參觀，轉一圈就離去，而我來就逗留整日，並且不斷地來，她不知我拍這許多玫瑰照做什麼？而我祗能對她說玫瑰可愛，我說玫瑰花瓣上的露珠，像情人的眼淚。她當然不解我的心意，她說我的想像力太豐富了！後來她還送給我數株玫瑰花苗，帶回家裡種植。

那次我回大陸，包裹帶了我多年拍攝的一盒玫瑰花幻燈片，想要找到玫瑰小姐後，與她共賞，以表我在台那些年來想念她的心跡。
但是我那次浸有找著上海的玫瑰。

我到舊時的人家去尋找打聽，人們個個張大眼睛看我，問我找哪個玫瑰？找玫瑰做什麼？有人暗暗對我說，有個玫瑰是國特，是美帝特務，上海解放時，已被捉了搶斃，叫我最好不要找，並趕快離開上海！

我頓時感到哀憐，落寞與無助和恐怖；我竟然膽敢來找一個國特！
我回到台灣，種在家中陽台的玫瑰因乏人灌溉，也枯死了！

我移民美國後，特地在庭院種了一株紅玫瑰，來紀念她。我院裏的玫瑰開花了，但是我已永遠見不著伊人的倩影！

這就是我一段刻骨銘心，我和玫瑰的故事。

光，是照片的生命(二) by 朱義朝

我們從哪裏看到照片的生命﹖
﹙二﹚我們從建築物上看見光線帶給照片生命
﹙1﹚玻璃教堂
這座玻璃教堂，是美國南加州很有名的教堂，教堂的每一面牆，每一塊瓦，都是用玻璃造成的，可是在沒有光線照亮它，仍是死氣沉沉的。
這天，潘約我開車去玻璃教堂拍照。
到達時尚早，沿教堂周邊轉了一圈，教堂正在整修，內面零亂，外面暗啞，沒有一點生氣。 不久太陽現身在它的尖頂，教堂頓時有了生氣，它活躍起來，它有了生命！
﹙2﹚白屋之戀
我和潘開車到十七哩去拍照﹙十七哩是中加州有名的風景區，張大千曾在此居住畫畫﹚，路上經過這處白屋，我眼睛為之一亮，要潘把車停在路旁下車拍照。
不料潘把車開過白屋後很遠才停下來，但是我仍然不辭路遠，回頭繞了一大圈來到這群白屋的前面，把綠樹圍繞的一群白屋拍下來。
潘問我拍什麼？
我說拍那些白牆，潘不解。
其實我是看見白牆上的光而不捨，所以回頭把它拍下來。
房屋是泥、磚、瓦和木材建造而成，建築物本身沒有生命。 建物造型是多面的， 是立體的，需有光的照射，建物才能在平面照片呈現立體感；也就是建物才見其生命。
就攝影來看，如無光線，白牆也暗淡無光，一如另一面牆的灰色，整個畫面陷入灰色中，那便是照片生命的消失。

光, 是照片的生命(一) by 朱義朝

葡萄新梢

光、影效應
光能產生影子， 影子能滿載影像的生機；所以光是照片的生命。
借問我們從哪裡看得到光帶給了照片生命? 請告訴我！
（一）在植物新梢，我見到了光帶給照片生命。
這株葡萄新梢, 昂然吐絲﹔一面長出新葉，一面一梢衝天，十分高傲地展現它的生命力，看了它伸展的姿態，不禁令人讚美生命的喜悅和可愛！對憂鬱症想自殺的某些現代人，看了這枝充滿著生命力的植物新梢，或者會令他們甦醒過來，而終止自殺的念頭也說不定，「阿彌陀佛」請珍惜生命，我看見這枝葡萄新梢，拍下這枝新梢，除了滿足自己攝影癖好外，多少也因為看見那種生命的喜悅，讓我悸動不已！
我有攝影癖好，使我平常能從光線看見生命的悸動。
攝影要有光，才能賦予照片生命。
這枝葡萄新梢，能有如此高傲的氣慨，除了它本身的生命力外，實由於得到早晨那一道溫暖的朝陽照射所致；光線把它的莖、葉、絲、芽，塑造得玲瓏有緻，好像婦女塑造後的纖體，搖曳生姿。婦女不塑身無以產生自信，攝影沒有光難以表現，光對生命就是如此美妙！
純就攝影技術來說，強光（新梢）和弱光（背景）形成強烈對比，使背景色調拍得較深，襯托出新梢更有生氣，更見亮麗，是光賦予了這張照片的生命，你能不同意嗎? (2007.05.03)